當大部分青年導演都被市場裹挾不得不考慮商業(yè)元素的時候，1994年出生的李旭卻反向而行，他用一個充滿了超現(xiàn)實主義和詩意的形式，拍攝一部富有哲學意味的跟生死主題有關的電影《傍晚向日葵》。在接受記者專訪時，李旭坦誠地說，生與死無關年齡，而是一個人在一生中必須直面的問題，“我希望通過這部電影，讓大家今后在面對人生的至暗時刻時，能像片中人物那樣，有足夠的勇氣去面對?！?/p>
正在上映的《傍晚向日葵》獲得今年第36屆中國電影金雞獎“最佳中小成本故事片”提名，該片講述了娜仁花飾演的都市女性徐曼芳在身患絕癥的背景下，放棄治療，重返年輕時生活過的鄉(xiāng)村，試圖在對青春的美好回憶中了結生命。在她度過生命中最美好時光的鄉(xiāng)村里，她重拾了對生命最初的熱烈與溫暖，也感受著生命逝去的凜冽與激蕩。
電影的故事非常簡單，片中娜仁花幾乎是“獨角戲”，影片從她到達一個鄉(xiāng)村開始，到離開鄉(xiāng)村結束，睡覺、打水、化妝、林間漫步等日常生活，也成為了展現(xiàn)人物性格的主要部分。巧合的是，娜仁花的名字在蒙古語中就是“向日葵”的意思，她在看完劇本后告訴李旭，自己特別能夠理解片中徐曼芳的心情，“她懂我要的，我也懂她在表達什么?！崩钚裾f，這種創(chuàng)作上的默契，讓他完全放心將表演交給娜仁花，“我跟她說，這次你要用靈魂來表演，可能一般演員不太能領會這層意思，但她完全接住了這句話?！?/p>
在目前電影市場流行強沖突和強情節(jié)的趨勢下，李旭卻有意識地舍棄了這種做法?！拔覀冞@次是‘假裝沒有敘事’”，李旭笑道，如果把整部電影拆分開來，會發(fā)現(xiàn)很多東西都是非常“做作”的，比如徐曼芳的服裝有點“另類”，音樂有點“突?！?，畫面拍得跟油畫一樣“過分精美”，甚至包括影片的剪輯，都是“非常規(guī)化”的，“我們所有部門都干一件事，那就是不能讓這部電影具有‘說明性’，也就是說，電影本身只是一個‘逗號’，當觀眾在觀影過程中投射進他們的情感體驗和生活閱歷，才能成為一個‘句號’，才構成一部完整的作品?！崩钚裾f。
影片結尾，在經(jīng)過了跟村里的皮影戲藝人李有才祖孫倆的多日相處后，解開了心結的徐曼芳離開了村莊，她提著行李走進了一片樹林里，故事戛然而止。但在李旭心中，這個看似開放的結尾其實有肯定的解答，“在我這里，這個女人已經(jīng)去世了，甚至在影片開頭她躺在醫(yī)院里的時候，就已經(jīng)過世，后面她來到鄉(xiāng)村的情節(jié)，可能都沒有發(fā)生過?！彼忉專詫⒐适绿幚沓伞俺F(xiàn)實主義”的形式，是不希望觀眾過度關注死亡本身，“其實每個人在生活中不一定非得面臨死亡才會這樣，人生中會有很多至暗時刻和階段性的困境，我希望大家也能用一種非常樂觀和勇敢的態(tài)度來直面它，這才是我創(chuàng)作的目的?！?nbsp;
記者 王金躍
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