《唐璜》演出現(xiàn)場(chǎng)。 記者 方非攝

《羅密歐與朱麗葉》劇照。九維文化供圖

臺(tái)上演員正在謝幕，臺(tái)下觀眾從座位上潮涌般沖向前方，在舞臺(tái)下和演員打招呼、握手、拍攝，歡呼聲響徹天橋藝術(shù)中心，這是法語音樂劇特有的“沖臺(tái)”儀式，近日，法語音樂劇《唐璜》來京，每一場(chǎng)演出后粉絲們都用這樣的熱情表達(dá)他們的喜悅。

近幾年，法語音樂劇的火爆肉眼可見，尤其是疫情防控轉(zhuǎn)段后，第一波大規(guī)模來華巡演的音樂劇就是法劇。從去年在中國(guó)巡演的海外原版音樂劇《羅密歐與朱麗葉》，到星光熠熠的“法語音樂劇明星集錦音樂會(huì)”，再到音樂會(huì)版《悲慘世界》，還有如今的《唐璜》，以及將在今年登臺(tái)的《搖滾莫扎特》《巴黎圣母院》，法語版音樂劇，何以成為中國(guó)觀眾、尤其是年輕觀眾的“心頭好”？

現(xiàn)場(chǎng)演出氣氛“張揚(yáng)澎湃”

法語音樂劇之“熱”，《唐璜》是很好的例子。這部法語音樂劇誕生至今整整20年，此前從沒舉辦過中國(guó)巡演，第一次前來即反響極好。北京場(chǎng)演出中，大多數(shù)觀眾是年輕人，剛工作不久的白領(lǐng)、大學(xué)生所占比例不少，甚至還有不少中學(xué)生和小學(xué)的高年級(jí)學(xué)生。他們中的很多人并非抱著“接觸新事物”的心態(tài)看《唐璜》，多位觀眾告訴記者，他們?cè)鵁o數(shù)次刷過B站上的官方視頻，今天終于能“看到真人了”。

《唐璜》脫胎于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域經(jīng)典的唐璜形象，法語音樂劇給這位風(fēng)流浪子加上了“遇到真愛”的故事情節(jié)。風(fēng)格上，該劇延續(xù)了法語音樂劇“一唱到底”的特色，用令人印象深刻的歌曲彌補(bǔ)略微薄弱的劇情。一段段詠嘆唐璜多情的唱段唱下來，一支支熱辣的弗拉明戈舞跳起來，現(xiàn)場(chǎng)氣氛已相當(dāng)熱烈。

觀眾邢心藝在舞臺(tái)下看得熱血沸騰，這位正在讀研究生的年輕觀眾喜歡音樂劇多年，對(duì)法語音樂劇尤為偏愛，她大學(xué)時(shí)“二外”語種的選擇就受到法劇的影響，“法語音樂劇帶給我張揚(yáng)澎湃的感覺，有蓬勃的生命力，熱情向上。”去年，“法羅朱”和“明星演唱會(huì)”來京時(shí)，她都不曾落下，今年《搖滾莫扎特》來京的消息一官宣，她就“蹲守”開票時(shí)間，早早買好了票。

風(fēng)格上與百老匯音樂劇迥異

其實(shí)，法語音樂劇并非一來中國(guó)就大獲成功，甚至遇到過明顯的水土不服。

2002年，法語音樂劇《巴黎圣母院》曾在人民大會(huì)堂短暫演出，反響平平。2012年，它再度來京登臺(tái)北展劇場(chǎng)，“那一次中國(guó)巡演，我們賠了一二百萬元。”回憶起2012年的演出，如今操盤《羅密歐與朱麗葉》《唐璜》《巴黎圣母院》等多部法劇來華的九維文化董事長(zhǎng)張力剛坦言，他一度覺得法劇在中國(guó)看不到希望了。

“那個(gè)時(shí)期是法語音樂劇爆火之前的鋪墊期?！眲≡u(píng)人葉葳蕤說，當(dāng)年，中國(guó)觀眾對(duì)音樂劇的認(rèn)識(shí)局限于百老匯和倫敦西區(qū)，能說出來的代表作基本只有《劇院魅影》《媽媽咪呀！》。

2018年、2019年，法語音樂劇迎來了爆發(fā)?！稉u滾莫扎特》率先從圈內(nèi)向外擴(kuò)散，隨后的《巴黎圣母院》徹底“破圈”，影響力和當(dāng)時(shí)市面上的百老匯原版音樂劇分庭抗禮，甚至有趕超的勢(shì)頭?！胺▌『桶倮蠀R音樂劇風(fēng)格確實(shí)非常不一樣。”張力剛說，百老匯遵循的是“講一個(gè)好故事”的宗旨，法劇的風(fēng)格主打“歌好聽”和“氣氛炸裂”。

“百老匯音樂劇要講一個(gè)好故事，故事轉(zhuǎn)折的‘大招’就不能提前劇透?！睆埩傉f，法語音樂劇反而是一首首流行金曲的串聯(lián)，先把官攝放到網(wǎng)上，觀眾愛聽歌，自然就會(huì)來看劇，背后的邏輯更像是演唱會(huì)，“不能因?yàn)槟懵犨^張學(xué)友的歌，反而不去他的演唱會(huì)了是吧？”

新一代觀眾愿為感動(dòng)買單

法語音樂劇在國(guó)內(nèi)盛行這幾年，也有圈內(nèi)圈外的觀眾提出批評(píng)：劇情薄弱，故事邏輯欠佳，甚至故事都不完整。對(duì)于這個(gè)缺點(diǎn)，業(yè)內(nèi)人士看在眼里，但他們都認(rèn)為，之所以短板明顯的劇目還能火，是因?yàn)樗鼈兦兄辛四贻p觀眾獨(dú)特的情感點(diǎn)。

“新一代觀眾成長(zhǎng)起來了?！睆埩傉f，如今的年輕人是95后，甚至更多00后、05后，“他們?cè)谛畔⒘看笄宜槠臅r(shí)代長(zhǎng)大，欣賞藝術(shù)需要很快被喚起情感共鳴?！薄胺ㄕZ音樂劇的熱血、強(qiáng)烈的沖擊很對(duì)他們的胃口，它不講什么故事，唱的都是人們共同的情感，新一代觀眾愿意為劇場(chǎng)里的感動(dòng)買單。”

葉葳蕤也認(rèn)為，法語音樂劇的流行，不是一種戲劇范式的流行，而要把它當(dāng)做流行文化娛樂產(chǎn)品去看待?！把巯履贻p人看劇，追求的是生活狀態(tài)的共鳴，他們會(huì)看作品的氣質(zhì)和自己是否一致。”法語音樂劇風(fēng)格“放飛”而張揚(yáng)，帶有些許稚嫩的理想主義情結(jié)，很貼近他們的心理狀態(tài)，這也是為什么很多中小學(xué)生會(huì)成為法劇迷。

法語音樂劇的流行也給國(guó)內(nèi)的戲劇創(chuàng)作帶來啟示?！耙粋€(gè)作品至少在一個(gè)方面顯現(xiàn)出長(zhǎng)處，或者能提供獨(dú)特的價(jià)值，比如音樂性、文學(xué)性，或是哲學(xué)性，一個(gè)方面特點(diǎn)突出，觀眾就能熱情地?fù)肀А！比~葳蕤說，戲劇創(chuàng)作者一定要注重作品和觀眾的精神契合，滿足觀眾在生活態(tài)度、文化認(rèn)知上的深層需求。記者 韓軒